Descripción

Virtual Buss Compressors es un conjunto de tres procesadores dinámicos de sonido único que están modelados a partir de algunos de los compresores de bus de mezcla más clásicos de la industria del audio. Se prestó especial atención a recrear las no linealidades únicas de las rutas del circuito que dan a cada compresor su tono distintivo, incluidos sus transformadores, válvulas, VCA, amplificadores, distorsiones de fase, distorsiones armónicas y temporización. VBC es perfecto para añadir un toque final profesional a tus mezclas.

FG-ROJO

Este compresor está basado en el clásico compresor con cara ROJA que ha sido el favorito de la leyenda de las mezclas Chris Lord Alge, quien me lo mostró por primera vez cuando visité su estudio hace años. En realidad, pensé que era extraño: aquí estaba este compresor que nadie más parecía usar realmente, y estaba en una configuración de 1.5:1 y el ataque parecía muy rápido para un compresor Mix-Buss. Esto fue desconcertante porque normalmente asociaba un ataque más rápido con una pérdida de pegada transitoria, pero si has escuchado las mezclas de Chris, ¡sabrás que son exactamente lo opuesto a eso! Entonces, siendo el clásico engranaje, compré uno (obtuve la unidad con transformadores de entrada y salida). Lo primero que hice fue ponerlo en mi mezcla en la configuración que Chris me mostró... 1.5:1, ataque alrededor de las 10/11 en punto, liberación automática, comprimiendo solo 2-3 dB como máximo. Y…. ¡GUAU! Una de las mezclas de rock con el sonido más claro y contundente que jamás haya escuchado salir de mis propios parlantes. ¡Esta unidad fue increíble!

Cuando Fabrice y yo analizamos el RED, descubrimos que en realidad era una bestia única. El ataque y la liberación automática funcionan de una manera interesante y son muy musicales, ¡pero la verdadera magia que encontramos estuvo en la sección de salida! ¡Descubrimos que simplemente aumentar la ganancia de maquillaje unos pocos dB provocaba cosas increíbles en el sonido! Un pequeño empujón y las cosas se volvieron mucho más contundentes, gruesas y agresivas. Después de un examen más detallado, nos dimos cuenta de que esto se debía a una serie de reacciones no lineales causadas por el transformador de salida. Howie Weinberg, el famoso ingeniero de masterización que tiene un estudio en nuestro campus, nos cuenta un pequeño secreto: ¡usa su RED no para compresión, sino simplemente para usar la ganancia de salida y conseguir ese efecto sorprendente! Así que decidí hacer algo que la unidad original no puede... puse ese efecto de transformador de salida en una perilla llamada DRIVE. Cuando presionas la perilla DRIVE, obtienes un hermoso golpe y articulación de los transitorios, y puedes controlar cuánto quieres, independientemente de si usas o no la ganancia de maquillaje. El famoso mezclador de rock Justin Netbank probó en versión beta el FG-RED y le encanta el manejo, sugiriendo '6.6' como el número mágico. ¡Pero puedes intentar ponerlo en marcha hasta el final para obtener un efecto interesante!

FG-GRIS

El FG-GREY comienza con un modelo muy preciso del clásico “compresor de consola serie 4000” británico. He usado el modelo de hardware durante muchos años, pero nunca aprecié completamente lo magnífica que es la pieza hasta que la estudié durante el proceso de modelado. Tiene una forma de apretar y "gelificar" los componentes de una mezcla de maneras que pueden ir desde bastante transparentes en el modo de liberación automática hasta muy agresivas en el modo manual.

Hicimos una pequeña modificación al circuito en nuestro modelo virtual que creo que disfrutarás mucho. Tomamos el clásico transformador discreto británico y agregamos algunas de sus características a la ruta de la señal. Esto hace algo sorprendente con la claridad del rango medio y el extremo inferior, donde la unidad de hardware tiende a comenzar a succionar demasiado el fondo a medida que comienzas a comprimir más. La unidad de hardware también puede "ahogarse" ligeramente en los medios, pero nuestra etapa de transformador virtual mantiene los bajos grandes y redondos y el rango medio más abierto, al mismo tiempo que conserva el sonido clásico de la unidad original. Notarás que hay un poco menos de caída en los bajos y los medios ricos seguirán siendo agradables y presentes cuando comprimas mucho con el FG-GREY. Me encanta tanto en modo manual como automático, y es increíble en ¡baterías y guitarras también!

FG-MU

He tenido la suerte de escuchar y utilizar algunos de los compresores de bus de válvulas más clásicos y difíciles de encontrar del planeta (como el Fairchild 670 y el Manley Vari Mu), y déjame decirte que hay algo de magia real que Esto sucede cuando tu mezcla pasa por un equipo de válvulas brillantemente diseñado. Los medios se espesan, los graves se vuelven más ajustados y redondos, y el extremo superior se abre con un hermoso brillo... aún mejor, esos ásperos matices medios superiores parecen domesticarse también. Para el FG-MU, pusimos todas estas maravillosas cualidades en el algoritmo. Para experimentar FG-MU por primera vez ni siquiera tienes que hacer ninguna compresión, ya que simplemente pasar por el procesador sin ninguna reducción de ganancia revelará un hermoso sonido abierto debido al modelado de la ruta del circuito de válvulas. Incluso cuando uso el FG-GREY o el FG-RED, me encanta usar el VBC Rack para poder pasar el audio a través del FG-MU.

Pero el FG-MU es un compresor con un sonido increíble por derecho propio. Si escanea los ajustes preestablecidos, tendrá una gran idea de lo que es capaz de hacer. Compresión rica y suave, compresión cálida y grasa e incluso compresión ligeramente agresiva. En general, este es un procesador que tiene toneladas de energía y vibraciones analógicas durante días. ¡Un acierto seguro en tus mezclas ITB!

LA DIFERENCIA NO LINEAL

Durante el desarrollo de Virtual Buss Compressors, hablé con muchos de los mejores profesionales de la industria del audio sobre los compresores de complementos de bus de mezcla. Parecía haber un consenso abrumador de que, aunque muchos de ellos se anunciaban como "modelados analógicos", todavía no tenían el sonido clásico de los compresores analógicos. Así que Fabrice y yo nos pusimos a trabajar, y la primera tarea fue examinar los compresores de hardware y la cosecha actual de emulaciones de complementos modelados analógicos para ver qué estaba pasando. Y lo que encontramos fue sorprendente: los compresores analógicos clásicos que estudiamos agregaron algunos artefactos no lineales muy complejos en sus rutas de señal. Su sonido no se basaba simplemente en su topología de compresión específica, como curvas de sincronización y compresión, algunos de ellos también tenían modulaciones, distorsiones armónicas dinámicas, distorsión de fase dinámica, saturación, diafonía y más.

Y al igual que en nuestro complemento Virtual Console Collection, estos artefactos agregaron una huella sonora a la compresión. ¿Fue este el sonido mágico que hizo que los compresores plug-in sonaran diferentes a los compresores analógicos? Sólo había una manera de averiguarlo. Tuvimos que modelarlo con precisión. ¡Todo ello!

Varios meses después, teníamos algoritmos que combinaban las topologías, curvas y tiempos exactos del compresor, así como los artefactos dinámicos no lineales del circuito. Pudimos evitar SÓLO los artefactos y la respuesta fue muy clara: gran parte del tono mágico que falta en muchos compresores enchufables reside en estos aditivos no lineales. Cuando escuche los tres compresores VBC, notará una profundidad, vida y una "vibra" analógica que probablemente no haya escuchado antes en un compresor complementario. ¡Espero que lo disfrutes en tus mezclas!